“我記得我小學一二年級的時候寫過一篇關于在家里做布娃娃的文章。我想我從那個時候就知道自己很愛object（物品），喜歡自己動手創(chuàng)造東西。”坐在宜家上海產品開發(fā)中心的一間粉紅色公主主題會議室里，柯晨怡回憶道。她遂著心意進入中國美術學院視覺傳達系學習平面設計，畢業(yè)后前往法國斯特拉斯堡高等藝術裝飾學院（現(xiàn)改名為萊茵高等藝術學院）攻讀碩士。
讀完碩士，柯晨怡先是在比利時一家設計布料的工作室工作了一段時間，然后拿到了愛馬仕旗下中國生活品牌“上下”的offer，從藝術總監(jiān)助理做起，然后來到上海正式成為“上下”品牌設計師。
“我所向往的設計師工作與其說表達自我，更多的是解決多重問題。只追求獨特外觀的設計，相當傲慢也非常不完整。美好的外觀是好設計的先決條件，除此之外，還有其他的維度需要考慮。”她說。
在2012年年底，柯晨怡進入宜家工作，2015年4月，她設計的第一件產品希勒竹桌上市。她覺得這是自己在來到宜家后做過的最有成就感的一件事：
但在產品上市之前，是更多時間的學習、積累、沉淀。除了產品開發(fā)周期本身就很長以外——宜家總部的產品開發(fā)時間需要兩年左右，上海產品研發(fā)中心因離供應商和市場更近所以產品開發(fā)時間稍短——柯晨怡需要先學習如何做出宜家好設計。
2015年4月，柯晨怡在宜家設計的第一件產品希勒竹桌上市。
在設計索文頓LED太陽能燈系列時，柯晨怡遇到的一個挑戰(zhàn)是讓它變得小型居住空間友好。
為了設計緹弗拉限定系列，柯晨怡和另外七八位設計師一起在巴西待了10天。
關于為什么有幸成為那1/16（其他的全職設計師大部分來自北歐），柯晨怡猜測有兩個原因，一是宜家設計越來越強調設計多元化，所以開始歡迎像她這樣有多元文化背景、思想開放的設計師，二是她有腳踏實地的設計態(tài)度，“設計師不是天馬行空的職業(yè)，而是解決問題的職業(yè)，在產品開發(fā)當中，無論是視覺的問題、使用的問題，還是生產中的問題，作為宜家的設計師，都要有強烈的意識”。
當初面試柯晨怡的是宜家設計總監(jiān)馬庫斯·英格曼（Marcus Engman）。“他當時對這張桌子很感興趣，就這個作品問了我很多問題。他應該是感覺到我對這些東西有關注，將來比較適合這個品牌。”她說。
宜家瑞典總部定期發(fā)布市場趨勢預測，柯晨怡要做的，就是把這些文字信息和概念轉換成產品。除了在辦公室里構思、畫草圖之外，更重要的是遵循宜家的“work on the factory floor”（在工廠實地工作）設計理念——去供應商那里實地考察產品生產的可行性，與工人們進行頭腦風暴：
所以在宜家工廠里經?？梢钥吹降膱鼍笆?，柯晨怡和工人們席地而坐，就某個設計細節(jié)討論得熱火朝天，時不時走進車間焊出設計模型，就著模型繼續(xù)討論、修改。她甚至能自己在車間里動手做東西——這歸功于她在法國學習時積累的經驗，她對陶瓷、金屬、布料等各種材料都駕輕就熟。
雖然不用加班，但柯晨怡的生活與工作之間的界限以設計師特有的方式模糊起來：她喜歡縫紉，家里的所有軟裝都由自己親手完成；會把產品樣品拿回家試用，看看在使用過程中真實的體驗是什么；會去逛家具展會，留心觀察其他的家居設計師們在做什么。
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