時(shí)空的藝術(shù) 轉(zhuǎn)化的靈感 當(dāng)影兒時(shí)尚集團(tuán)遇上魯迅美術(shù)學(xué)院

當(dāng)影兒時(shí)尚集團(tuán)遇上魯迅美術(shù)學(xué)院，時(shí)尚與藝術(shù)，精致與工匠，舊衣在這兩者的精工細(xì)作間，遇見另一場新生命。

每個(gè)女人的衣柜里，總有那么幾件衣物，它不是最新款，不是最昂貴，不是限量版，卻承載著主人獨(dú)一無二的記憶：或是走進(jìn)婚姻殿堂，或是第一次做母親，或是事業(yè)晉升，或是晚宴時(shí)刻……舊衣，如同人的生命，在激情閃亮的青春過后，變成一樽醇厚的紅酒，沉淀了歲月，驚艷了時(shí)光。

作品原料舊衣由OBBLIGATO奧麗嘉朵/ XII BASKET十二籃提供

作品原料舊衣由PSALTER詩篇提供

當(dāng)影兒時(shí)尚集團(tuán)的舊衣遇上魯迅美術(shù)學(xué)院藝術(shù)家的巧手，柔軟的棉線穿過精工細(xì)作的衣服，杜邦紙的硬朗打破匠心的結(jié)構(gòu)，醒目的銅漆勾勒出明了的紋理，舊衣，有了轉(zhuǎn)化的靈感，從衣柜的角落到光鮮的展柜，僅僅只是一雙手的距離。

復(fù)旦才女樊小純在木心離去后，寫下《借我》：“借我最初與最終的不敢/借我不言而喻的不見/借我一場秋啊/可你說這已是冬天。”正如，INSUN恩裳在紛雜繁縟的現(xiàn)世環(huán)境中，將人情世故變得純潔、將繁復(fù)工作變得高效、將多線生活變得純粹。

作品原料舊衣由INSUN恩裳提供

作品《借我》，亞麻拉紙被打破結(jié)構(gòu)，與黑色的染料碰撞，交融，一張紙的生命開啟一段新的旅程-它褪去紙的柔軟，轉(zhuǎn)化為束形力極強(qiáng)的剛硬，在優(yōu)雅的法式紅裙上，纏繞著嫵媚與英氣，柔軟的絲綢布料遇上亞麻拉布漿，撞見歐根紗的一絲浪漫，在安靜的作品上，流淌著時(shí)光和藝術(shù)的輕聲細(xì)語。

她銀裝素裹/純潔地站在我面前/我的心更為她所牽動(dòng)。少女般的美好，沿著層層材質(zhì)的堆積，揉捏成一個(gè)內(nèi)心的高閣，那是靜謐時(shí)光與空間的填充。Song of Song歌中歌，如同一個(gè)妙齡少女，用七年轉(zhuǎn)化為奢華、優(yōu)雅、汲取法式氣質(zhì)的華美姿態(tài)。

作品原料舊衣由Song of Song歌中歌提供

作品《The lump》順從衣服褶皺的肌理，如同主人一路披荊斬棘，站在城堡的頂端，內(nèi)心的柔軟和倔強(qiáng)層層疊加成夢想的高度，終究突破羊毛般的懵懂，帶著蝴蝶結(jié)般的情懷，沿襲天鵝絨的高貴優(yōu)雅，在不同階段的轉(zhuǎn)化中，夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

水石和時(shí)間的相互等待，落腳、堆積、沉淀，于是在這堅(jiān)硬的外殼下，一份隱藏的驚喜正在慢慢轉(zhuǎn)化，它的天然未雕琢，它的明凈，它的長久積淀，如同YINER音兒20周年的沉淀，對世事的繁瑣忍耐化作柔和的絲線，剪裁成對時(shí)尚的注解。

作品原料舊衣由YINER音兒提供

作品《璞》天然的棉布，棉紗好比未經(jīng)雕琢的玉石，看似普通平常，毫不起眼，卻真實(shí)舒適，謙卑近人，給人簡單舒適的感受；淡淡的裸色是與皮膚接近的顏色，輕薄有透明，不經(jīng)意間透露含蓄的魅力；素色的羊毛、珍珠、干花，經(jīng)過酒精洗禮的葉脈裝飾，變得不再平庸。褪去稚嫩，保持質(zhì)樸，時(shí)光流逝，但愛永不止息。

得到和失去，成熟和懵懂，看似矛盾的背后，是隨著時(shí)空的轉(zhuǎn)換不斷的成長，是隨著成長不斷追隨的影子。時(shí)光荏苒，人開始承擔(dān)責(zé)任，在夜里，跟映在墻上的影子傾訴真心話。

作品原料舊衣由Song of Song歌中歌提供

作品《偷影子的人》以銅漆做出懷舊和沙灘的紋理，黑色的底色正如影子倒映在沙灘上，顯示時(shí)間和空間轉(zhuǎn)換的變化莫測。毛線上的繡點(diǎn)跳躍了空間，沿著綠色的色塊透露生命的希望，閃爍的寶石是生命的旅程里不斷拾起的寶貝，綻放的花朵里，有最絢麗的光芒。