《尋龍?jiān)E》是近年來少見的叫好又叫座的國產(chǎn)商業(yè)大片

上映四天，《尋龍?jiān)E》的票房已經(jīng)超過了 7 億，如果不出意外，它將成為今年賀歲檔的票房冠軍，并有可能成為《捉妖記》之后第二部票房超過 20 億的國產(chǎn)片。

 

這部改編自《鬼吹燈》的商業(yè)大片不僅收獲了高票房，還罕見地獲得了觀眾的好評－－目前《尋龍?jiān)E》在豆瓣上的評分高達(dá) 8.0 分，而全年上映的 300 多部影片中，達(dá)到這個(gè)分?jǐn)?shù)的還不到五部。

 

▲《尋龍?jiān)E》劇照

 

兩年多的故事打磨，半年的拍攝，一年多后期制作，總花費(fèi)超過 2.5 億，有超過 2000 人出現(xiàn)在了片尾字幕中，它可能是制作最為復(fù)雜，難度最高的國產(chǎn)商業(yè)大片。

 

主演陳坤說，猶豫了很久才接下胡八一的角色，因?yàn)樾≌f太有名，怕演不好被觀眾罵。監(jiān)制陳國富說，這部電影能被拍出來的難度，和幾個(gè)人真的孤身盜墓差不太多。

 

《好奇心日報(bào)》最近和這部電影的一些主創(chuàng)們聊了聊，總結(jié)了一些有趣的幕后故事。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

從 200 萬字小說到 3 萬字劇本，抓住了這兩點(diǎn)所以沒有太跑偏

 

《尋龍?jiān)E》改編自天下霸唱的著名小說《鬼吹燈》后四本（ 5 - 8 本）。這部小說一共有 200 多萬字，理論上來說，可供電影中使用的素材極其豐富，但東西一多，挑起來反而更加困難。

 

如果你什么都想要，那么可能就會像許多文學(xué)作品改編電影一樣，變成一部浮于表面的大雜燴，尤其是當(dāng)你還想把電影變成一個(gè)系列，第一部作品的成敗尤其關(guān)鍵。監(jiān)制陳國富說，天下霸唱后四本書中，沒有一個(gè)故事是可以直接拿來作為第一集用的。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說需要每天保持一定量的更新，所以不可避免地會把節(jié)奏拖慢。

 

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面臨的第一個(gè)挑戰(zhàn)是：找到 200 萬字的小說中最能反應(yīng)原著價(jià)值，引起讀者興趣的東西。

 

“一部 2 小時(shí)的電影，60、70場戲。時(shí)間的差異、容量的差異，所以你對原著要有一個(gè)非常準(zhǔn)確的價(jià)值判斷。” 導(dǎo)演烏爾善告訴《好奇心日報(bào)》，他認(rèn)為《尋龍?jiān)E》必須要抓住兩點(diǎn)。

 

▲導(dǎo)演烏爾善

 

首先是原著創(chuàng)造的人物－－摸金校衛(wèi)，這是原著最吸引讀者的地方。所以從一開始，團(tuán)隊(duì)就認(rèn)準(zhǔn)了這應(yīng)該是一個(gè)圍繞“摸金校尉”三人組發(fā)生的故事。“他們可以每集去不同的地方，（這集去）精絕古城，下集去一個(gè)更新的墓穴，只要這個(gè)人物在，就跟 007 似的，每集戰(zhàn)勝不同的對手。核心在于人物設(shè)定。”烏爾善說。

 

這里所說的“圍繞”還至少包含一些意思：電影主要的情節(jié)和事件，都應(yīng)該由摸金校尉這幾個(gè)主要人物的關(guān)系和情感推動(dòng)。因此你會發(fā)現(xiàn)，《尋龍?jiān)E》第一部首先交待給觀眾的是一個(gè)“三角戀”的故事－－陳坤和黃渤扮演的角色在年輕時(shí)同時(shí)喜歡一個(gè)女孩，在一次意外中女孩去世，變成了兩人心里的負(fù)擔(dān)。用這一層感情牽絆串聯(lián)起過去和未來。

 

從這點(diǎn)來看，《尋龍?jiān)E》和幾年前的《盜夢空間》有不少類似的地方，表面上來看都是在執(zhí)行一個(gè)任務(wù)，但在任務(wù)執(zhí)行過程中，主角更深層的秘密和感情牽連被發(fā)現(xiàn)和放大，隨著任務(wù)的推進(jìn)和完成，人物也將重新審視自己的內(nèi)心情感，和它做一個(gè)了結(jié)。

 

烏爾善覺得電影另一個(gè)賣點(diǎn)是它所展現(xiàn)出的“中國式的想象力”，故事文化背景就是中國的歷史、神話傳說、民間傳說－－大到存在了上千年的摸金校衛(wèi)，描繪遼代古墓，薩滿和草原文化，小到人們關(guān)于“冥界”鬼門關(guān)、奈何橋、彼岸花的想象，“這些東西，就是中國人特別有感覺，好像知道一些但又不完全知道的那個(gè)東西。它是非常中國式的。”烏爾善告訴我們。具體如何來表現(xiàn)和販賣這些想象力，我們會在接下來的文章中提到。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

古墓探險(xiǎn)是個(gè)“殼”，販賣的其實(shí)是中國的歷史文化

 

《尋龍?jiān)E》上映后，因?yàn)轭愋偷南嗨菩?，不可避免地和好萊塢《奪寶奇兵》、《國家寶藏》等系列電影放在一起比較。在故事創(chuàng)作過程中，包括導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制在內(nèi)，其實(shí)都在刻意保持與這些經(jīng)典盜墓電影的距離。

 

“這種類型片，我們幾乎都是從好萊塢電影里頭學(xué)習(xí)來的，現(xiàn)在的觀眾不樂意看山寨品吧？甚至他對山寨的衡量標(biāo)準(zhǔn)，可能比那些不入流的美國片還要苛刻。用盡各種惡毒的字眼來形容你。”陳國富說，“把一部特別棒的好萊塢探墓電影扒一遍，從來不在我們的考慮范圍內(nèi)。”

 

但西方冒險(xiǎn)電影講故事的方式，仍然可以被用作參考。比如我們看到那些西方的奇幻冒險(xiǎn)電影，素材同樣來自它們的文化傳統(tǒng)中，埃及、古希臘、基督教、或者北歐神話，來自它的系統(tǒng)，因此能被西方觀眾廣泛接受。

 

到了《尋龍?jiān)E》中，這些被更有“東方味道”的佛教、游牧民族薩滿文化、道家的陰陽風(fēng)水所代替，并且引入了主流觀眾更為熟悉的歷史背景（感謝中學(xué)的近代史教育）－－文革的上山下鄉(xiāng)，1980 年代的改革開放，1980 年代末的出國潮，不斷與觀眾產(chǎn)生歷史與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。

 

 

“要讓這個(gè)題材，整部電影跟現(xiàn)實(shí)環(huán)境要有勾連，你覺得這個(gè)故事發(fā)生在當(dāng)下這個(gè)地方，它是有它不可質(zhì)疑的正當(dāng)性，這個(gè)是創(chuàng)作很重要的一個(gè)原點(diǎn)。”陳國富說。

 

影片主任務(wù)的發(fā)生地，“契丹的女神墓”是如何利用這些文化與歷史元素來刺激觀眾的最直接體現(xiàn)。在前期考察遼代墓穴時(shí)，烏爾善發(fā)現(xiàn)真實(shí)的墓穴只有幾個(gè)酒店房間大小，如果寫實(shí)地拍就被成了“密室囚禁”片，與整個(gè)故事的格格不入。

 

于是在電影中的墓穴被有意地進(jìn)行了空間上的放大和延展，讓它變成一個(gè)包含佛教、道家、一些薩滿的元素，并給這個(gè)地下世界賦予一定的象征性，里面有鬼門關(guān)、奈何橋、彼岸花，民間傳說里面對冥界、對陰曹地府一個(gè)基本的想象。“這個(gè)世界絕對是來自東方很多復(fù)雜文化的一個(gè)集合。”烏爾善認(rèn)為，這是《尋龍?jiān)E》有別與一般盜墓電影，能獲得觀眾認(rèn)同的原因。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

地宮墓穴、日軍基地、浮橋，電影里這些東西都是真實(shí)搭建的

 

《尋龍?jiān)E》花在電影特效上的預(yù)算是 5000 萬，占到全部成本的五分之一，比例并不高。但電影上映后被一致認(rèn)定為“制作精良”，大規(guī)模的搭景功不可沒。

 

劇組包下了中影在北京懷柔的整個(gè)拍攝基地，一共 16 個(gè)攝影棚，其中三個(gè) 800 平米的太小而被放棄，剩下的 13 個(gè)上千平米的攝影棚，在幾個(gè)月的拍攝時(shí)間里，不停地進(jìn)行搭景和拆景的工作。

 

 

比如在拍攝通過浮橋渡過冥河這場戲時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)就在其中一個(gè) 3000 平米的攝影棚中搭出了一大塊由十幾米高的真實(shí)浮橋組合成的區(qū)域。演員在浮橋上進(jìn)行奔跑、表演、拍攝，包括木質(zhì)橋板，兩側(cè)的鐵鏈扶手，甚至扶手上的鈴鐺都一點(diǎn)不落地裝了上去。

 

“沒見過這樣的，很夸張，16 個(gè)棚都包下來了，都搭滿了景。我們在里頭拍了四個(gè)月。”主演之一的夏雨告訴《好奇心日報(bào)》，他說能有錢做很多一般劇組做不了的事，是他加入這部電影一個(gè)重要原因。

 

制片人陶昆把《尋龍?jiān)E》戲稱為“公路電影”－－一群人一直往前走，不回頭，每經(jīng)過一處就要搭一處景，有的只在片中出現(xiàn)一分鐘，但需要為此搭上一個(gè)月。拍完全部立刻拆除，就像在玩樂高積木。

 

這種做法其實(shí)是出于最現(xiàn)實(shí)的考量－－電影預(yù)算。盡管《尋龍?jiān)E》對外宣稱的制作總投資達(dá)到了 2.5 億元，屬于華語電影中絕對的大制作，但這個(gè)預(yù)算放在好萊塢特效大片范疇內(nèi)，只算得上一個(gè)“中小型制作”－－正在上映的《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》預(yù)算達(dá)到了 2 億美元，相當(dāng)于《尋龍?jiān)E》的 5 倍。

 

陶昆曾經(jīng)拿出一場戲給特效公司報(bào)價(jià)，如果全部用綠幕拍攝，電影后期特效完成制作要花多少錢－－結(jié)果是這一場戲就會花完所有預(yù)留給特效制作的錢，“就是美元和人民幣（匯率）的差別”。

 

烏爾善認(rèn)為，至少在演員的表演區(qū)域內(nèi)，能搭實(shí)景的都要搭實(shí)景，包括墓穴中坑洼的地表，周圍的亂石和巨型雕像，這種做法不僅可以讓電影看上去更加真實(shí)，也給演員的表演制造了一種環(huán)境氣氛和物理參考，更能夠理解這場戲的內(nèi)容和導(dǎo)演的意圖，觀眾看起來也不會有演員表演和周圍環(huán)境完全脫節(jié)的感覺。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

利用美術(shù)和電腦，拍攝的風(fēng)險(xiǎn)變得更可控

 

對于《尋龍?jiān)E》這樣的大量采用特效電影來說，最容易出錯(cuò)的環(huán)節(jié)其實(shí)是拍攝環(huán)節(jié)。導(dǎo)演對于整體場面的調(diào)度，演員空間概念和表演穩(wěn)定性，最終都會對電影的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生巨大潛在的影響。

 

你或許還記得一部叫《大鬧天宮》的國產(chǎn)視效大片，請來了上百人的好萊塢特效團(tuán)隊(duì)，但由于在拍攝過程中實(shí)際鏡頭與預(yù)先設(shè)計(jì)差別巨大，或者大量在設(shè)計(jì)過程中要求的素材并沒有拍攝，盡管花了很多錢，后期團(tuán)隊(duì)仍無法很好地開展工作，最后變成了大銀幕上的“五毛特效”。

 

包括導(dǎo)演烏爾善在內(nèi)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不想讓這樣的事情再次發(fā)生，他們采取了更加“安全”的做法，通過前期的工作把拍攝風(fēng)險(xiǎn)盡可能降低。

 

比如在形成了劇本之后，除了一般電影都會有的分鏡圖，由《尋龍?jiān)E》美術(shù)指導(dǎo)郝藝帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)把整個(gè)故事都“畫了下來”，每一場戲處于什么樣的環(huán)境中，整體的風(fēng)格如何，演員周圍有哪些道具，大的方向都通過視覺化的語言先確定下來，“至少我們不用用一些最基本的東西去發(fā)生爭論。” 制片人陶昆說。

 

 

另一個(gè)幫助演員表演的是“動(dòng)態(tài)預(yù)演”，那些畫在紙上的場景，通過計(jì)算機(jī)模擬成具體的畫面－－這個(gè)畫面不用太精致，而是讓演員明白，這場戲會以一種什么樣的方式進(jìn)行，加入特效之后會是什么效果。“每天到現(xiàn)場，導(dǎo)演都會拿出電腦制作的動(dòng)畫的畫面給我們看這個(gè)做好了是什么樣的。大概會發(fā)生什么樣的事情，會出現(xiàn)火焰、水啊什么樣的效果。”夏雨告訴《好奇心日報(bào)》，“烏爾善會說得很精準(zhǔn)。”這些做法把風(fēng)險(xiǎn)控制在了拍攝前。

 

所以到了拍攝現(xiàn)場，有了根據(jù)美術(shù)概念稿搭建的實(shí)景，如何進(jìn)行表演與特效結(jié)合的電腦畫面，演員和導(dǎo)演工作起來也變得更有底，也更有效率。